被困住的四大名著影视化

作者 / 小保

猫眼7.8分、淘票票7.5分,克制今晚八点票房不够700万。公映第一天,影戏《真·三国无双》的口碑和票房表示都不太乐不雅观。

只管少有不雅观众会将此片与我国古典名著《三国演义》直接对应,但从2017年开拍到本年映前被Netflix高价收购,这部影戏简直引起了不少游戏玩家的存眷。然而,这般暗澹结果,影戏版《真·三国无双》恐怕是连游戏玩家都不肯买账了。

缘何云云?谍报君以为与该片的“套娃式改编”干系密切——这是部由·中国按照日本按照中国古典名著改编的游戏改编的·影戏,其层层叠叠的改编链条好像就像俄罗斯套娃那样一个套着一个。

由此,不禁让人感概,从老版的央视四台甫著电视剧开始算起,中国古典名著影视化之路行至本日,是否已然才思衰竭,而大家所求的创新之路,又将在何方。

古典名著,常改常新,近十年各领风骚

作为一名影视不雅观众,大概大家都有和谍报君雷同的感觉:在近十年的我国古典四台甫著影视改编里,有很多的“西游”、不少的“三国”、偶尔的“红楼”和消散的“水浒”。别的,纵有花式繁多的改编,却少有口碑之作,更别提能到达像老版央视四台甫著电视剧那般艺术高度的作品了。

以影视化次数最多的《西游记》为例,得益于其独立成章的故事变节和改编空间宽广的神话玄幻元素,在已往十年已有至少十部相干题材的院线影戏上映,频率高达年均一部,还未包含电视剧、网剧、网络影戏等情势。

看向除《西游记》外的其他三部名著。《三国演义》和《水浒传》固然都有独立成章的故事变节,但受汗青背景的限定,其改编难度宏大于《西游记》。而至于《红楼梦》,受其深奥且隐晦的故事内容影响,不单改编难度和筹拍难度双双倍增,同时也举高了读者的明白门槛、收窄了影视的受众空间。

不外,若从统计学的角度来看,“三国”稳产,然质量参差;“红楼”虽少,却不偶尔;“水浒”更是从未消散。

具体而言,从2010年至今,每隔一到两年就会新出以《三国演义》为改编文本的电视剧或影戏,每隔两到三年就会有以《水浒传》为改编文本的电视剧,而即便是被以为最难改编的《红楼梦》,每隔三到五年就会有新的上马项目。此中,以《水浒传》为蓝本的电视影戏和网络影戏更是频仍更新、琳琅满目。

另一方面,若从作品格量的角度出发,近十年的四台甫著影视改编也并非全无口碑之作。比如湖南电视剧频道自2015年开始制作的“小戏骨”系列、改编自马伯庸小说的网剧“三国”系列尚有化用《三国演义》故事和人物框架的院线影戏《影》等等,都或多或少地取得了媒体和不雅观众的同等好评。

▲如有错漏,欢迎补充

只管云云,看向影戏范畴,相干水花却比剧集薄弱不少。

影象中,上一波阵容浩大的《三国演义》改编影戏要数于2008年上映的《赤壁》和于2009年上映的《三国之见龙卸甲》,这两部影戏不单在演员阵容和宣传阵地上卯足了劲,以后还更远销外洋多国。而上一部声量巨大的《红楼梦》改编影戏则要数导演胡玫约于2017年所启动环球海选项目,不外五年已往了,这部影戏仍未见天日。而至于《水浒传》,除了CCTV6便宜的电视影戏和一大堆小本钱网络影戏外,至今仍未见有奇怪的院线影戏项目诞生。

由此可见,固然我国古典名著的影视化改编从未停止,近十年里亦常改常新、各领风骚,但与《西游记》在影视范畴的风生水起不同,想要乐成地影视化改编其他三台甫著,并非易事。

奇怪改编,互传互鉴,周遭里自成一派

看到这里,大家大概会生出一个疑问:倘若连中国人都改不好自家的名著,那假如外国人想对其举行影视化改编,岂不是越发困难了吗?

然而,据谍报君不雅观察,因以四台甫著为首的我国古典小说在外早已广为传播,以是外国人不单热衷于对相干故事举行改编,更常大胆地突破阅读停滞和文化壁垒,对“老实还原”反其道而行之。

以西欧日韩都爱的《三国演义》为例,早在十七世纪,它的日文版本就已在日本广为传播,还成为了彼时日本武将们的军事政策指南;而在二十世纪初,《三国演义》的英文译本面世,相干故事以后也在西欧地区盛行开来了。因此,时至本日,在日本不单有种种百般的“三国”衍生产物,在西欧也出现了像《刺客信条:三国期间》如许的良好游戏产物。

与此同时,《三国演义》的人物和故事也在西欧日韩等地区遭到了大幅度“魔改”。比方说,日本客岁才上映了一部大咖云集的院线影戏《三国志新解》,只管这部影戏的故事与我们所熟知的版本大相径庭。

大概是由于西欧文化里存在着浓厚的好汉情结,除《西游记》外,与《三国演义》“运气”相似的中国古典名著尚有《水浒传》。2015年,法国就曾制作过一部名为《王子与108煞》的院线动画影戏,直接化用和改编“水浒一百零八豪杰”的设定;而客岁11月,Netflix更是立下了要改编《水浒传》的大项目,届时将由日本导演佐藤信介和美国剧作家马修·桑德(Matthew Sand)联手拍出一部布满“光彩、浪漫和诡计”的“史诗级将来主义举措冒险影戏”。

面对如许的“魔改”,作为中国人的我们或虽有猎奇之心和别扭之感,但很多时间我们确实也不得不敬佩外国文艺创作者们的巨大脑洞——由于他们总能义正辞严地把别人家的故事改出自家的精力和睦势气魄。

创新路在何方?

在如许的环境下,谍报君以为《真·三国无双》的出现就像一面镜子,让我们再度反思什么才是本日打开中国古典名著影视化的精确方法。

起首,单纯的翻拍意义不大,由于每个期间的人文风采不同,不雅观众对文艺作品的要求和明白日然也是与时俱进的。更何况四台甫著的影视化改编早有央视版珠玉在前,若再对同一文本举行简单翻拍,实有淹灭人力财力之嫌。

其次,“套娃式改编”更要三思尔后行,由于如许的改编方法不单表示了创作团队的头脑懒惰,更从一个侧面反应了当前我国对本土文化传承和创新的影响力缺失。

以《真·三国无双》为例,作为一个在环球范畴内大获乐成的举措搏斗游戏,这个作品无论是故事变节还是人物设定都早已深深地烙下了日式气魄气魄,当我们再将其拿来原样影视化复兴,岂不就是“舍近求远”了吗?

末了,我们要知道真正的经典都该是取之不尽、用之不竭的,由于即便是旧瓶装新酒,只要有酒香就不会怕巷子深。在古典名著的改编中最能吸引人的永久都是一个与时俱进的好故事,就像《大圣返来》之于《西游记》和《哪吒之魔童降世》之于《封神演义》。

同时,我们也应以更开放的心态来面对古典名著改编,无论是以本日风采重塑古典旧颜还是以本日故事翻新过往情节,只要故事本身可以自作掩饰、引发共鸣,那就是一个乐成的改编。

同理,我们还应以更自大的心态来面对古典题材的跨文化创作,无论是外国创作嫁接本土文化还是本土创作改写外来题材,只要能跨出局促的地区文化主义,那就是值得必定的文艺创新。毕竟,究竟证明不必依靠“套娃”我们的文艺泥土里就能长出像《大圣返来》那样的极新西游记故事,而我们的不雅观众也越来越能辨别出作甚优劣了。

▲图为网友恶搞

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