还原战火纷飞的上甘岭 《跨过鸭绿江》即将上映


1905影戏网讯 11月25日,在上甘岭战役美军退却69周年怀念日这天,影戏《跨过鸭绿江》公布特别献礼内容,致敬最可爱的人,影片将于近期登岸国内院线。


《跨过鸭绿江》集结了国内顶尖的主创阵容,丁勇岱、唐国强等在内的气力派演员的加盟,也让《跨过鸭绿江》对史实的还原越发逼真。作为一部“全景式、史诗性”显现抗美援朝战役的影戏作品,《跨过鸭绿江》以中国人民志愿军司令员兼政治委员彭德怀在板门店息兵协议具名时的回想作为切入点,借由倒叙伎俩全面详确地显现了抗美援朝战役。而此中的“上甘岭战役”,也在《跨过鸭绿江》中有着不同以往的全景重现。



以史为本

《跨过鸭绿江》重现全景统摄下的上甘岭战役


影戏《跨过鸭绿江》完备记录了抗美援朝战役的进程,不单全面显现了中国人民志愿军对战以美国为首的“连合国军”的整个抗美援朝战役进程,并将从战前国际形势快速变换,到板门店息兵协议签订时的国际形势变化奇妙融入影片中。东西两线和五次战役的全时空格式,以及防备战、活动战、阵地战、坑道战等多场不同特质的剧烈战斗,都在《跨过鸭绿江》中有着精准出现。


为了全景还原抗美援朝战役,《跨过鸭绿江》以汗青为本,在影片的汗青纵深、国际视野、美学风致、史诗风采的底子上,优化内容、打磨细节,基于汗青背景与究竟,用靠近抗美援朝战场真实的方法,让不雅观众更直不雅观地亲历惨烈震撼的战火硝烟,感觉爱国将士的豪情血性。



相较1956年上映的经典影戏《上甘岭》,《跨过鸭绿江》将上甘岭战役置于更为弘大的“立国之战”史诗叙事中,从而使其的汗青意义和代价得到了更高维度的表示。不同于此前主旋律作品多用以小见大的方法引发不雅观众更深条理感情共鸣,《跨过鸭绿江》在聚焦战场一线奋勇拼杀的兵士之余,也用笔力精准刻画了过细刻画了抗美援朝战役期间中、苏、美三国领导人的博弈。


让“上甘岭战役”不再仅仅只是战场单一维度的出现,多线叙事的角度也让《跨过鸭绿江》增长了汗青纵深感,黄草岭、飞虎山、三所里、松骨峰、长津湖、汉江、铁原等多场标识表记标帜性战斗的精致形貌,也让《跨过鸭绿江》在全景还原汗青之余,更具汗青厚度。



影片中除了战役场景积极还原真实以外,出场的好汉人物古迹也颠末了细致讲求、严丝合缝依照史实,这使得影戏有如一本“影像”汗青,让不雅观众在不雅观影时,对汗青拥有越发精确的认知。


值得一提的是,《跨过鸭绿江》中数场毛泽东与彭德怀的戏份中,台词与汗青记录惊人同等,尤其是当彭德怀第四次战役返国向主席报告提及毛岸英的捐躯时,主席强忍哀痛,淡淡说出了那句“青山到处埋忠骨,何必马革裹尸还”。影片只用切合汗青的寥寥数笔,就勾勒出当时景象。



以精力为旗

《跨过鸭绿江》硬气力强继承转达不灭精力


固然主旋律题材近几年在影戏市场上博得越来越多不雅观众的爱好,但怎样更好地将主旋律故事和精力用影戏载体表示出来,始终是院线影戏的大课题。为此,《跨过鸭绿江》除了用全景还原抗美援朝战役,更在制作进程中服从汗青,只为将抗美援朝精力转达给不雅观众。


在此前公布的预报片中,两年九个月的战事中百万志愿军的英姿可见一斑,足以让不雅观众对《跨过鸭绿江》所显现的全景式还原抱有信心。但《跨过鸭绿江》想要带给不雅观众的,不单是对汗青的真实还原。通过走进汗青,让不雅观众通过《跨过鸭绿江》感觉到抗美援朝这场“立国之战”背后的意义,才是影片不遗余力,用全景式的真实去转达、用纪实性的伎俩去刻画、用史诗感的镜头去承载的。抗美援朝作为一场“立国之战”,是中国人民在履历百年屈辱后,拼尽尽力保卫自由、寂静的幸福保留的战役。



战役的胜利不是全部,《跨过鸭绿江》想要让不雅观众感觉到当年爱好寂静、向往自由的中国人拦截克制、抵抗强大侵犯者的刚强信心,以及对精美寂静的保卫和对峙。全时空、全视角的大格式只是本事,用气魄发达的抗美援朝汗青画卷,再现站起来的中华民族的好汉风格,这才是《跨过鸭绿江》的目标。


在如今主旋律作品当红、越来越多不雅观众被唤醒并自发靠近汗青、引发民族自大感和认同感的本日,以全景维度具象式再现汗青的《跨过鸭绿江》更具汗青意义,在让不雅观众全面感知、相识抗美援朝汗青的同时,更能领会抗美援朝的不灭精力。


为此,秉承基于史料和真实变乱的夯实创作,《跨过鸭绿江》以科普性和汗青不雅观为创作初心,在艺术表达和真实性上做到了有机均衡,在悦目、震撼之余,依然保持了本真。《跨过鸭绿江》用“大事不虚、小事不拘”的全景记录,多器重角还原真实汗青;在史诗的宏不雅观叙事中,又见全方位的人物刻画,构建铁骨铮铮的好汉群像;在汗青真实的基点上显现审美艺术的表示力,到达汗青真实和想象真实的均衡与领悟,有温度、有态度、有细节地转达家国情怀。


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