《梅艳芳》:台后之“我”的白描与港娱巅峰的侧写

江志强监制、梁乐民导演的传记影戏《梅艳芳》近期热映,不同于此前雷同题材的影视作品,这部影戏删繁就简,不细写星光闪烁的台前风物,而着墨于台后的梅艳芳,穿越幕帘,走入台后独属于她本身的小我私家空间。星光璀璨的不雅观看者影片运用了大量当年的影像资料,作用之一在于吊唁,作用之二则是不雅观看。台后卸下妆容的梅艳芳,何尝不是一个不雅观看者。既是亲历者,又是不雅观看者,这个双重身份深化了梅艳芳的落寞。而有一个脚色从台前到台后都不竭伴随着梅艳芳,便是Eddie。打扮计划师刘培基Eddie,其原型是梅艳芳遗产分派中唯一没有血缘干系的继承人,这层干系决定着影片选择刘培基这小我私家物的缘故起因。在刘培基的自传中,也提到台后的梅艳芳处于一种孤单的状态。台前是“百变天后Anita,一呼百应的传奇,台后却只是一个叫梅艳芳的寻凡人,形单影只踽踽独行。极具本性的打扮成为梅艳芳从台后走向台前的紧张条件,而打扮的计划者刘培基,好像就是舞台幕布的启帘人,装扮好台后的梅艳芳,将天后送到台前。Eddie与梅艳芳相见的第一场戏,看似是为艺人做形象包装,但他问的却是梅艳芳的感情履历,这个触及心灵的感情话题,使得Eddie这小我私家物从一开场就属于台后,始终是一个幕后的支持者,为刻画台后之“我的心灵与感情而存在。他计划打扮是为了将梅艳芳送到台前,但打扮本身是梅艳芳本人本性的解释,本性宣扬的打扮是台后之“我的外化,这些计划灵感来自刘培基对梅艳芳的相识,打扮就像毗连台前与台后的媒介,刘培根本人则站在台后,以幕后人的视角不雅观照梅艳芳的心灵。影片并没有把Eddie刻画为Anita从选秀新星到一代天后的见证者,而是一个谛听者。透过Eddie的视角,影片出现出梅艳芳与Yuki分离后的失落,避走泰国的迷茫与思考,以及身穿婚纱的谁人柔软而感性的梅艳芳。孤单而落寞,游离于聚光灯之外的台后之“我,便是影片重要刻画的形象。从节奏上来说,情节与举措并不紧促,像叙事散文,不急不忙地勾勒出台后的梅艳芳。所谓白描,便是将极为紧张的“一夜成名用两三个场景一笔带过。多么风物的出道时候,影片却不营造高兴与豪情,在“吹呀吹,让这风吹的歌声里,场景泛了黄,如同翻开旧相册,用陈旧的影像带着不雅观众一同惦记往昔。至于成名后梅艳芳群星围绕的人际干系,更是索性留白。当她处于台后,台前的热闹便成了骚动,并非是人际干系的困扰,而是由于别离——与恋人别、与亲人别、与友人别,都只能靠她本身一人撑过,无人能以身代之。做好饭等待恋人回家的梅艳芳、安慰身患重病的姐姐的梅艳芳、在泰国避世思考的梅艳芳,都是没有聚光灯、没有叫嚣、没有伴奏的梅艳芳。一代天后的剪影Anita毕竟是一代天后,她的心大概柔软但绝不脆弱,在寻求演艺奇迹的路上更是倔强,梅姑的传记再大略也不能少了对演艺奇迹的刻画。对付台后的奇迹生长,影片选择了几个有代表性的人物,贯穿全片的是华星唱片的总司理苏老师,他是梅艳芳出道时的引路人。“慢称赞的是唏嘘……快称赞的是反叛这段提点简短而有力。苏老师在梅艳芳的生长之路上扮演着师傅的形象,牵引着Anita前行。在梅艳芳的每一段恋情中,Eddie耐烦谛听,苏老师则适时警觉。作为一代天后,梅艳芳对感情的寻求和对奇迹的爱惜,时常拉扯着她,苏老师的每一次提示,都在强化梅艳芳作为天后的万般无奈。在安排演唱会时,苏老师和梅艳芳一同坐在体育馆的不雅观众席上,苏老师说完警觉的话就退场,偌大的园地,满画面的空座椅,只余梅艳芳一人。在台后,无数个空空如也的座椅便如许如枷锁一样平常困住梅艳芳,和对她拜托了很多期许的众人比拟,小我私家的感情如她在画面中的比例一样,眇小而不得伸展。受苦、积极、勤奋……这些大家都可以用的词汇不够以形容台后的梅艳芳,影片将对奇迹生长的形貌落笔于“为难。感情与奇迹、感性与理性之间,天后的小我私家空间除了落寞与孤单,尚有无尽的为难。想要在为难中找到一条出路,便少不了弃取。当梅艳芳穿着婚纱站在舞台上唱《夕阳之歌》,不雅观者已然可以或许知晓梅艳芳在那些年代里的弃取。至于是主动还是被动弃取,都不紧张,境遇使然。作为天后,有些东西会比其他人更轻易得到,有些东西也会更轻易失去。无论是Yuki还是阿Ben,作为天后的Anita没有与他们走到末了,但作为梅艳芳,依然与他们度过了一段值得吊唁的韶光,只管时间如夕阳般短暂。香江之畔矗立着一座名为“香港的女儿的雕像,香港人对梅艳芳的爱好与追思不言而喻。影片中,香港成为了梅艳芳生长的大背景,香港娱乐圈的黄金期间则是她生长的小背景。港娱顶峰的侧写要报告梅艳芳,就绕不开香港娱乐圈,梅姑光辉的一生与港娱的黄金期间有着千丝万缕的接洽。选秀是港娱黄金期间极具话题的成名方法,与梅艳芳同期间乃至更早,无数风华绝代的女艺人在“香港小姐中脱颖而出。梅艳芳在“第一届新秀称赞大赛中夺得冠军成名,可谓是香港娱乐圈的代表。梅艳芳的光辉也是香港演艺的黄金期间。80年代有“三王一后,90年代有“四大天王,演艺界的创作人才和表演人才不停涌现,舞台热闹特别。红遍东亚和东南亚的劲歌金曲、影响了好莱坞的武侠范例片、至今仍勾起大陆粉丝回想的浩繁明星,共同铸造了香港娱乐圈的岑岭。香港影人纷纷北上,此时回想梅艳芳这位“香港的女儿,何尝不是对香港黄金期间的追忆?巨大的政治环境和汗青背景赋予香港难以厘清的都市环境,香港娱乐圈更是云云。迫使梅艳芳远走他乡的“KTV变乱,是香港娱乐圈巨大的背景使然。别的,香港回归前夕的移民潮中,很多演艺界人士出走外洋。影片的采访影像中的提问“1997年时你会在那边,梅艳芳答“会在香港,她无疑代表着富有家国情怀的演艺界人士。影片用克制的方法回顾梅艳芳辉煌的一生,不去刻画大众已知的纷繁演艺圈,而是从刘培基和苏老师的视角入手,拨开浮华的迷雾,显现梅艳芳台后的落寞与挣扎。如许的追思,赛过浓墨重彩的称赞。(作者:彭小纯,系北京大学艺术学院广播电视学硕士)
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