《乌海》人物形象分析 人物主体地位的破裂与找寻

原标题:《乌海》:人物主体职位的破裂与找寻影戏《乌海》海报与童贞作《老兽》一样,青年导演周子阳的新作《乌海》同样是报告一个“失败的小人物在窘境中挣扎,面对无力改变的实际,终极走向毁灭的故事。影戏的主人公杨华面对着“双重悲剧:老婆不忠,感情危急;投资失败,引来岳怙恃的轻蔑。在买卖失败、兄弟反叛、被借主追踪、家庭紊乱的打击下,他变得焦灼、暴躁、不安、失控、疲惫,保留像一团乱麻,将其男性尊严丧失殆尽。人物症候:主体认同危急在杨华一步步走向绝境边缘的进程中,老婆苗维非但没有赐与体贴,反而在杨华寻求帮助之时恶语相向,使杨华产生了被扬弃的感觉,终酿惨剧。导致悲剧产生的缘故起因,表面上是杨华手机里的少女裸照与苗维前男友露骨的情话共同引发的猜疑,深条理的缘故起因着实是两人原生家庭的悬殊。杨华的原生家庭窘迫,一家老少住在城中村,家具陈列破败不胜;苗维的家庭条件优渥,屋子、车子,乃至杨华一样平常的烟酒都是岳父提供的。杨华投资失败、索要欠款未果、经济停业,进一步引发苗维一家的轻蔑与嫌弃。这种归因处理惩罚,一方面有利于凸显家庭伦理的巨大性,也引发不雅观众对付原生家庭议题的深入探究。两个不同阶层的家庭带来的不同与区隔,是杨华被扬弃并产生弃子生理的紧张缘故起因。法国作家拉康提出:男性主体身份简竖立,包含着摈除女性引发的象征焦急与创伤影象的进程。在重要人物与次要人物的辩证干系中,老婆苗维作为一个不同化的“他者,在保留中却扮演了权势巨子者、审判者的脚色。同时,两人的身份也随之完成了转向。由最初的你侬我侬、怀念日登山看日出、浪漫求婚等,到不停猜疑与辩说,两人感情渐渐走向消弭。苗维的前后反差,使杨华不雅观照客体与审视自我之间产生了不均衡。随着认同危急与身份焦急的不停加强,终极产生主体破裂的结果也是可预见的。治愈机制:在地区空间找寻认同影片中的乌海,地处荒凉的大漠,冷落的边城。光溜溜的石山、灰扑扑的小城、山坳中贫瘠的墟落、戈壁中烂尾的恐龙乐土,无不表白着这个地方的荒凉和贫苦。这些地区元素齐备成为影片转达表意的标识表记标帜。一方面,乌海的荒山、荒野和湖泊交错在一起,这一特有的都市景不雅观具有一种板滞性的苍凉气质;另一方面,戈壁与湖交错在一起,带来一种超实际的意味,必定程度上成为人物群像心田天下的空间化表达。作为都市景不雅观的废墟,影片中的恐龙公园,与主人公杨华的心境产生了奥妙的符合。恐龙公园作为一个超实际标识表记标帜,和实际衔接。在男女主角吵架,感情到达最剧烈之后,画面被切换到烂尾的“恐龙公园。在这个直接导致杨华负债累累的“恐龙公园,恐龙群伫立在荒凉大漠中,无处可去的杨华爬到恐龙的嘴里。从精力阐发的角度来看,这表示的是一种“退行巨婴的生理防备机制,即通过采取违背常态的、非理性的举动,以重新获取缺失的爱和寂静感。此时恐龙的嘴就像暖和的子宫,包裹着杨华,成为了杨华与天下断绝开的温室。从空间上看,“恐龙公园作为具有边缘性与板滞性的空间景不雅观,和主人公杨华被扬弃的生理处境形成了一种故意义的互文和共振。巨大的恐龙雕塑群,象征着昔日的光辉与得意,如今却成为都市景不雅观中的废墟,散发着颓败。这种随着期间生长,在主流都市景不雅观中的团体影象的衰微,使不雅观者眼中蒙上了一层废墟感,也强化了不雅观者对主人公杨华弃子处境的体认。深切回望后,杨华与恐龙雕塑构成了一种对位的镜像干系,抵达了一种想象性治愈。在帐篷起火时,罗宇和部下小弟们忙着救火,劈面的老年人乐队却在自顾演奏,声音竟随着火势的扩大而愈发高兴,通过浓烟火光的放大着落镜头,也象征着杨华直视心田,从而做出纵火的选择,心田得到了满意,在反攻的快感中小我私家代价得到了隐性回归。综上不雅观之,《乌海》中的生理症候就个别而言,表示为主体破裂之下的认同危急。作为一部报告都市中感情窘境与欲望挣扎的反范例片,也刻画出了杨华的“生长进程,这种“生长尔后也成为其走上自我觉醒之路、自我救赎之路的关键。末了杨华得知老婆尚有生命体征,心田一下轻松,乃至出现了笑脸,而此时出现的脚色弧,看似失控,实则是生理症候的阐释和赦宥。(作者:林华浩,为山东艺术学院戏剧与影视学专业在读硕士生)
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